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但是艺术家很快就不满足于仅仅做一面“时代的镜子”。这时，第五代横空出世！“第五代”真是生逢其时，这是一个需要文化英雄，也是能够产生文化英雄的年代。“第五代”导演在“广阔天地”里经受过磨难，使得他们对生活的认识更加全面。机遇加上自身的才华，使陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军钊、吴子牛等人在中国影坛呼风唤雨，他们是新时期电影最大的获益者和推动者！《一个和八个》打响了第五代电影的“第一枪”，张军钊将尊严感和纪念碑式的凝重注入到平凡之中。《黄土地》的出现使多少有些暮气的中国电影出现了新的可能性，不靠戏剧性场面，但影片不失充沛的高贵和节制的深情，更为可贵的是，《黄土地》对正统的皇权思想进行了深刻的反思和批判。
八十年代艺术家的创新体现在两方面：一是通过电影深入地反思传统文化。不管是石破天惊的《一个和八个》、《黄土地》、《红高粱》，还是温文儒雅的《孩子王》，电影人都有很多担当，那份完全是从身体里分泌出来的忧患、情感和诗意弥漫在意蕴绵长的故事中。《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》，以张艺谋电影为代表的中国电影，把自己的文化反思、文化寻根溶解到传统的习俗里，在国际电影节上刮起了浩大的“中国风”。二是在电影语言上的革新。理论家李陀和张暖忻导演发表了《谈电影语言的现代化》，这篇被称为“第四代艺术宣言”的长篇论文，直接引发了年轻的艺术家对电影语言创新的强烈冲动，他们执着追求电影艺术自身的表现力和造型感，不完整构图、画外空间的拓展、人物造型的突破，中国电影的影像品质被大大改观。这也代表着一种电影思维方式的转变，它凿开了一条路，为中国电影人继续前行敞开了空间。
市场的锣鼓(1992—2001)
1990年代，中国的经济、社会和文化都处于转型期。尽管张艺谋拍出了《活着》，陈凯歌拍出了《霸王别姬》，田壮壮拍出了《蓝风筝》，姜文拍出了《阳光灿烂的日子》，但“市场”显然是这一时期中国电影的关键词。
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